Gothic Remake Podcast/Ep.4 — German @ Weblate: Kai: Hm, okay.

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00:13:29.270-->00:13:34.050	Dani: One second! Here, torches for both of you guys.	Dani: Sekunde mal. Hier, Fackeln für euch zwei.
00:13:34.080-->00:13:36.210	Kai: Ah, nice! Thank you. (Reinhard: That's handy, thanks.)	Kai: Ah, super. Danke. (Reinhard: Sehr nützlich, danke.)
00:13:36.230-->00:13:40.120	Kai: Ooh, look at those shadows moving around. Dynamic lighting at its best.	Kai: Schau dir diese bewegten Echtzeitschatten an. Die Dynamische Beleuchtung zeigt sich in ihrem besten Licht.
00:13:40.180-->00:13:42.080	Dani: Yeah, that looks pretty cool, right?	Dani: Ja, das sieht ziemlich cool aus, oder?
00:13:42.120-->00:13:47.120	Kai: Oh, yes. Can you talk a little bit about your lighting concepts and Unreal Engine's lighting features?	Kai: Oh ja. Kannst du uns ein bisschen über eure Beleuchtungskonzepte und die Features der Unreal Engine erzählen?
00:13:47.180-->00:14:08.040	Dani: Yes. Of course. I mean, we moved to Unreal Engine 5 months ago because - knowing it was a risky move - we felt that the fans deserve something truly great. And the new technologies that came with UE5 let us show more detailed environments. And finally, we have the Holy Grail of light and rendering. We have global illumination in real time with "Lumen".	Dani: Na klar. Wir sind vor Monaten auf die Unreal Engine 5 umgezogen. Es war uns zwar bewusst, dass das riskant ist. Uns hat aber das Gefühl angetrieben, dass die Fans etwas wirklich Herausragendes verdienen. Dank der neuen Technologie können wir mehr Details anzeigen. Außerdem verfügen wir nun über den Heiligen Gral der Licht- und Rendertechnik: Global Illumination in Echtzeit dank "Lumen".
00:14:08.110-->00:14:36.000	Dani: Three years ago, this could have been seen like a feverish dream, but we have it now and we are using it fully. Our approach in light I would define it as: "embrace the darkness". We are going full baroque where the darks are pretty obscure, where the night feels dangerous. Think about Caravaggio or Velasquez for the interiors, and Claude Lorrain for the exteriors, with those dark environments and the orange skies.	Dani: Vor drei Jahren hätte sich das noch wie ein Fiebertraum angehört, aber jetzt haben wir es - und kosten es richtig aus. Ich würde unser Lichtkonzept als "Spiel mit der Dunkelheit" bezeichnen. Wir gehen dabei voll Barock. Die finsteren Abschnitte sind so richtig stockdunkel und die Nacht fühlt sich gefährlich an. Schaut euch für die Innenräume Caravaggio oder Velasquez an, und Claude Lorrain mit den dunklen Szenerien und orangenem Himmel für die Außenwelt. Die vermitteln einen guten Eindruck.
00:14:36.020-->00:14:42.230	Dani: For the people listening here: If you go to Google images and search for those three masters of painting, you will see.	Dani: Für die Zuhörer: Schaut euch diese Meister der Malerei in der Google Bildersuche an, und ihr werdet sehen.
00:14:42.260-->00:14:50.050	Reinhard: So we are using a modular approach to level building, right? What does that mean and how did we apply that to the Old Mine?	Reinhard: Wir benutzen für den Levelbau ja ein modulares Konzept, richtig? Was heißt das genau, und wie kommt das in der Alten Mine zum Einsatz?
00:14:50.070-->00:15:11.230	Dani: Never underestimate the power of a simple wood plank. So basically, almost all we model and design is going to be used in different places - scaled, rotated. The modern graphic engine kind of asks you to be smart and be modular. So we created the Old Mine with seven different types of rock and ten different assets of wood structure.	Dani: Unterschätze niemals die Kraft einer einzelnen Holzplanke! Fast alles was wir bauen wird kreuz und quer in der Welt benutzt, gedreht und skaliert. Moderne Grafikengines verlangen von dir, smart und modular zu denken. Für die Alte Mine haben wir gerade mal sieben Felsen und zehn Holtstrukturen gebaut.
00:15:11.250-->00:15:20.000	Dani: So you can imagine how many memory and textures we are saving here. So give us three different wood planks and we will create a world for you.	Dani: Ihr könnt euch ja vorstellen, wie viel Speicherbedarf und Texturen wir dadurch sparen. Gib uns drei verschiedene Holzbalken, und wir bauen dir eine Welt daraus!
00:15:20.030-->00:15:22.060	Kai: Awesome (Reinhard: Guys, we have to go up here!)	Kai: Großartig. (Reinhard: Männer, wir müssen hier hoch!)
00:15:22.120-->00:15:23.210	Dani: Yes. Follow me.	Dani: Ja, mir nach!
00:15:23.230-->00:15:26.090	Kai: Wait, is it safe to use the ladders?	Kai: Moment. Kann man die Leitern unfallfrei benutzen?
00:15:26.120-->00:15:28.220	Reinhard: Kai! It's not 2001 anymore.	Reinhard: Kai, wir haben nicht mehr 2001.
00:15:28.240-->00:15:29.800	Kai: Hm, okay.	Kai: Hm, okay.
00:15:33.150-->00:15:36.000	Kai: It works like a charm. Nice!	Kai: Das klappt ja wie am Schnürchen. Toll!
00:15:36.020-->00:15:46.040	Reinhard: I told you, our programing team - and especially Andre (Taulien) - already spent countless of hours on making sure ladder climbing won't be a disaster like in 2001.	Reinhard: Sag' ich doch. Unser Programmierteam, ganz besonders Andre (Taulien), hat schon jetzt etliche Stunden investiert, damit die Leitern nicht so ein Reinfall werden wie in 2001.
00:15:46.050-->00:15:54.000	Kai: Okay. Back in the Old Camp, Javi mentioned a new wall climbing feature. Will players be able to use that feature somewhere here in the Old Mine?	Kai: Okay. Neulich im Alten Lager hat Javi doch so ein Kletterfeature erwähnt. Können wir das später auch hier in der Mine anwenden?
00:15:54.070-->00:16:01.270	Reinhard: Not so much in the Old Mine, actually, but there are mountain areas where real climbing is another form of traversal.	Reinhard: Nicht so wirklich in der Alten Mine, aber es gibt draußen einige Gebirgsabschnitte, wo echtes Klettern eine neue Form der Bewegung wird.
00:16:01.290-->00:16:11.030	Kai: Now that I'm here in person, I have to say that the recreation of the Old Mine is really just perfect. Very true to the original, but enhanced in a really convincing and intriguing way.	Kai: Jetzt, wo ich sie das hier aus der Nähe sehe: Der Nachbau der Alten Mine ist echt ziemlich perfekt. Sehr originalgetreu, aber an den richtigen Stellen sehr überzeugend verbessert.
00:16:11.060-->00:16:11.270	Dani: Thanks.	Dani: Dankeschön!
00:16:12.000-->00:16:18.700	Kai: Really, it's great! What was your process of designing the new Old Mine? How did you decide what to keep and what to extend?	Kai: Wirklich, gefällt mir. Wie lief denn die Gestaltung der Alten Mine ab? Wie habt ihr entschieden, was behalten und was erweitert werden soll?
00:16:18.700-->00:16:42.140	Dani: Well, we always start with blockouts made by the design team. We meet all together since this is always a joint effort so we can share the same vision. They provide those blockouts and then we create a task force of artist to work on that specific environment. They gather references, they create the first layer, as we called it, the "nature layer", where we place all the natural rock formations ground and so...	Dani: Es beginnt immer mit "Blockouts" des Designteams. Wir setzen uns dann alle zusammen, damit wir eine einheitliche Vision teilen. Die Designer bauen diese Blockouts, dann stellen wir Task Forces aus Artists zusammen, um an bestimmten Regionen zu arbeiten. Die suchen dann Referenzmaterial und bauen die ersten Vorstufen. Wir beginnen mit dem sogenannten "Natur-Layer", der Dinge wie Felsen enthält.
00:16:42.140-->00:17:06.250	Dani: And once approved, we go to the "structures layer" where we design all the man-made constructions. (Kai: Mhm.) In recreating those spaces, it's very, very important to be constantly seeing and analyzing the original environments and detecting the landmarks. Walt Disney call those the "winnies" in his parks. But imagine those focal points that fans will remember when playing.	Dani: Wenn das abgesegnet ist, geht's mit dem "Struktur-Layer" weiter. Darin sind alle von Menschenhand erschaffenen Konstruktionen enthalten. (Kai: Mhm.) Beim Erschaffen dieser Gegenden ist es wirklich wichtig, die besonderen Merkmale und "Hingucker" des Originals zu verstehen. Wald Disney hat die mal die "Winnies" der Freizeitparks genannt. Man kann sie sich einfach als Orientierungspunkte vorstellen, an die man sich erinnern kann.
00:17:07.000-->00:17:22.040	Dani: I mean, maybe you don't remember exactly the position of the intricate pasarels that descend into the Old Mine, but I'm sure you remember the oven at the end... (Kai: Yeah!) ... and the Orc slave... (Kai: Yeah.) So those things should be there in our design too.	Dani: Ich meine, du kennst ja vermutlich nicht mehr jede Position der verworrenen Holzpfade, die die Alte Mine herabführen. Aber an den Ofen am Ende erinnert sich jeder... (Kai: Ja!) ... und an den Orksklaven ... (Kai: Jaa!) Diese Dinge sollten im Design verwirklicht sein.
00:17:22.060-->00:17:24.290	Kai: Gotcha! And how many people were involved in building the Old Mine?	Kai: Kapiert. Und wie viele Leute waren am Bau der Alten Mine beteiligt?
00:17:24.290-->00:17:36.020	Dani: If I remember well, we assembled a task force of six artists that were involved in the artistic side of the mine, from creation of the environment to the placing of ambient particle and sound effects.	Dani: Soweit ich mich erinnere bestand die Task Force aus 6 Artists und hat sich um alles gekümmert, vom Aufbau der Umgebung bis hin zu einzelnen Partikel- und Soundeffekten.
00:17:36.080-->00:17:40.040	Kai: All right. Thanks for the INSIGHT. We're now approaching the OUTSIDE.	Kai: Alles klar. Danke für den EINBLICK. Genießen wir nun den AUSBLICK.
00:17:40.100-->00:17:43.180	Reinhard: Wow, Kai.	Reinhard: Wow, Kai.
00:17:43.200-->00:17:45.090	Kai: (Inhales)... Aah, fresh air.	Kai: (Atmet ein)... Aaah, frische Luft.

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00:13:29.270-->00:13:34.050	Dani: One second! Here, torches for both of you guys.	Dani: Sekunde mal. Hier, Fackeln für euch zwei.
00:13:34.080-->00:13:36.210	Kai: Ah, nice! Thank you. (Reinhard: That's handy, thanks.)	Kai: Ah, super. Danke. (Reinhard: Sehr nützlich, danke.)
00:13:36.230-->00:13:40.120	Kai: Ooh, look at those shadows moving around. Dynamic lighting at its best.	Kai: Schau dir diese bewegten Echtzeitschatten an. Die Dynamische Beleuchtung zeigt sich in ihrem besten Licht.
00:13:40.180-->00:13:42.080	Dani: Yeah, that looks pretty cool, right?	Dani: Ja, das sieht ziemlich cool aus, oder?
00:13:42.120-->00:13:47.120	Kai: Oh, yes. Can you talk a little bit about your lighting concepts and Unreal Engine's lighting features?	Kai: Oh ja. Kannst du uns ein bisschen über eure Beleuchtungskonzepte und die Features der Unreal Engine erzählen?
00:13:47.180-->00:14:08.040	Dani: Yes. Of course. I mean, we moved to Unreal Engine 5 months ago because - knowing it was a risky move - we felt that the fans deserve something truly great. And the new technologies that came with UE5 let us show more detailed environments. And finally, we have the Holy Grail of light and rendering. We have global illumination in real time with "Lumen".	Dani: Na klar. Wir sind vor Monaten auf die Unreal Engine 5 umgezogen. Es war uns zwar bewusst, dass das riskant ist. Uns hat aber das Gefühl angetrieben, dass die Fans etwas wirklich Herausragendes verdienen. Dank der neuen Technologie können wir mehr Details anzeigen. Außerdem verfügen wir nun über den Heiligen Gral der Licht- und Rendertechnik: Global Illumination in Echtzeit dank "Lumen".
00:14:08.110-->00:14:36.000	Dani: Three years ago, this could have been seen like a feverish dream, but we have it now and we are using it fully. Our approach in light I would define it as: "embrace the darkness". We are going full baroque where the darks are pretty obscure, where the night feels dangerous. Think about Caravaggio or Velasquez for the interiors, and Claude Lorrain for the exteriors, with those dark environments and the orange skies.	Dani: Vor drei Jahren hätte sich das noch wie ein Fiebertraum angehört, aber jetzt haben wir es - und kosten es richtig aus. Ich würde unser Lichtkonzept als "Spiel mit der Dunkelheit" bezeichnen. Wir gehen dabei voll Barock. Die finsteren Abschnitte sind so richtig stockdunkel und die Nacht fühlt sich gefährlich an. Schaut euch für die Innenräume Caravaggio oder Velasquez an, und Claude Lorrain mit den dunklen Szenerien und orangenem Himmel für die Außenwelt. Die vermitteln einen guten Eindruck.
00:14:36.020-->00:14:42.230	Dani: For the people listening here: If you go to Google images and search for those three masters of painting, you will see.	Dani: Für die Zuhörer: Schaut euch diese Meister der Malerei in der Google Bildersuche an, und ihr werdet sehen.
00:14:42.260-->00:14:50.050	Reinhard: So we are using a modular approach to level building, right? What does that mean and how did we apply that to the Old Mine?	Reinhard: Wir benutzen für den Levelbau ja ein modulares Konzept, richtig? Was heißt das genau, und wie kommt das in der Alten Mine zum Einsatz?
00:14:50.070-->00:15:11.230	Dani: Never underestimate the power of a simple wood plank. So basically, almost all we model and design is going to be used in different places - scaled, rotated. The modern graphic engine kind of asks you to be smart and be modular. So we created the Old Mine with seven different types of rock and ten different assets of wood structure.	Dani: Unterschätze niemals die Kraft einer einzelnen Holzplanke! Fast alles was wir bauen wird kreuz und quer in der Welt benutzt, gedreht und skaliert. Moderne Grafikengines verlangen von dir, smart und modular zu denken. Für die Alte Mine haben wir gerade mal sieben Felsen und zehn Holtstrukturen gebaut.
00:15:11.250-->00:15:20.000	Dani: So you can imagine how many memory and textures we are saving here. So give us three different wood planks and we will create a world for you.	Dani: Ihr könnt euch ja vorstellen, wie viel Speicherbedarf und Texturen wir dadurch sparen. Gib uns drei verschiedene Holzbalken, und wir bauen dir eine Welt daraus!
00:15:20.030-->00:15:22.060	Kai: Awesome (Reinhard: Guys, we have to go up here!)	Kai: Großartig. (Reinhard: Männer, wir müssen hier hoch!)
00:15:22.120-->00:15:23.210	Dani: Yes. Follow me.	Dani: Ja, mir nach!
00:15:23.230-->00:15:26.090	Kai: Wait, is it safe to use the ladders?	Kai: Moment. Kann man die Leitern unfallfrei benutzen?
00:15:26.120-->00:15:28.220	Reinhard: Kai! It's not 2001 anymore.	Reinhard: Kai, wir haben nicht mehr 2001.
00:15:28.240-->00:15:29.800	Kai: Hm, okay.	Kai: Hm, okay.
00:15:33.150-->00:15:36.000	Kai: It works like a charm. Nice!	Kai: Das klappt ja wie am Schnürchen. Toll!
00:15:36.020-->00:15:46.040	Reinhard: I told you, our programing team - and especially Andre (Taulien) - already spent countless of hours on making sure ladder climbing won't be a disaster like in 2001.	Reinhard: Sag' ich doch. Unser Programmierteam, ganz besonders Andre (Taulien), hat schon jetzt etliche Stunden investiert, damit die Leitern nicht so ein Reinfall werden wie in 2001.
00:15:46.050-->00:15:54.000	Kai: Okay. Back in the Old Camp, Javi mentioned a new wall climbing feature. Will players be able to use that feature somewhere here in the Old Mine?	Kai: Okay. Neulich im Alten Lager hat Javi doch so ein Kletterfeature erwähnt. Können wir das später auch hier in der Mine anwenden?
00:15:54.070-->00:16:01.270	Reinhard: Not so much in the Old Mine, actually, but there are mountain areas where real climbing is another form of traversal.	Reinhard: Nicht so wirklich in der Alten Mine, aber es gibt draußen einige Gebirgsabschnitte, wo echtes Klettern eine neue Form der Bewegung wird.
00:16:01.290-->00:16:11.030	Kai: Now that I'm here in person, I have to say that the recreation of the Old Mine is really just perfect. Very true to the original, but enhanced in a really convincing and intriguing way.	Kai: Jetzt, wo ich sie das hier aus der Nähe sehe: Der Nachbau der Alten Mine ist echt ziemlich perfekt. Sehr originalgetreu, aber an den richtigen Stellen sehr überzeugend verbessert.
00:16:11.060-->00:16:11.270	Dani: Thanks.	Dani: Dankeschön!
00:16:12.000-->00:16:18.700	Kai: Really, it's great! What was your process of designing the new Old Mine? How did you decide what to keep and what to extend?	Kai: Wirklich, gefällt mir. Wie lief denn die Gestaltung der Alten Mine ab? Wie habt ihr entschieden, was behalten und was erweitert werden soll?
00:16:18.700-->00:16:42.140	Dani: Well, we always start with blockouts made by the design team. We meet all together since this is always a joint effort so we can share the same vision. They provide those blockouts and then we create a task force of artist to work on that specific environment. They gather references, they create the first layer, as we called it, the "nature layer", where we place all the natural rock formations ground and so...	Dani: Es beginnt immer mit "Blockouts" des Designteams. Wir setzen uns dann alle zusammen, damit wir eine einheitliche Vision teilen. Die Designer bauen diese Blockouts, dann stellen wir Task Forces aus Artists zusammen, um an bestimmten Regionen zu arbeiten. Die suchen dann Referenzmaterial und bauen die ersten Vorstufen. Wir beginnen mit dem sogenannten "Natur-Layer", der Dinge wie Felsen enthält.
00:16:42.140-->00:17:06.250	Dani: And once approved, we go to the "structures layer" where we design all the man-made constructions. (Kai: Mhm.) In recreating those spaces, it's very, very important to be constantly seeing and analyzing the original environments and detecting the landmarks. Walt Disney call those the "winnies" in his parks. But imagine those focal points that fans will remember when playing.	Dani: Wenn das abgesegnet ist, geht's mit dem "Struktur-Layer" weiter. Darin sind alle von Menschenhand erschaffenen Konstruktionen enthalten. (Kai: Mhm.) Beim Erschaffen dieser Gegenden ist es wirklich wichtig, die besonderen Merkmale und "Hingucker" des Originals zu verstehen. Wald Disney hat die mal die "Winnies" der Freizeitparks genannt. Man kann sie sich einfach als Orientierungspunkte vorstellen, an die man sich erinnern kann.
00:17:07.000-->00:17:22.040	Dani: I mean, maybe you don't remember exactly the position of the intricate pasarels that descend into the Old Mine, but I'm sure you remember the oven at the end... (Kai: Yeah!) ... and the Orc slave... (Kai: Yeah.) So those things should be there in our design too.	Dani: Ich meine, du kennst ja vermutlich nicht mehr jede Position der verworrenen Holzpfade, die die Alte Mine herabführen. Aber an den Ofen am Ende erinnert sich jeder... (Kai: Ja!) ... und an den Orksklaven ... (Kai: Jaa!) Diese Dinge sollten im Design verwirklicht sein.
00:17:22.060-->00:17:24.290	Kai: Gotcha! And how many people were involved in building the Old Mine?	Kai: Kapiert. Und wie viele Leute waren am Bau der Alten Mine beteiligt?
00:17:24.290-->00:17:36.020	Dani: If I remember well, we assembled a task force of six artists that were involved in the artistic side of the mine, from creation of the environment to the placing of ambient particle and sound effects.	Dani: Soweit ich mich erinnere bestand die Task Force aus 6 Artists und hat sich um alles gekümmert, vom Aufbau der Umgebung bis hin zu einzelnen Partikel- und Soundeffekten.
00:17:36.080-->00:17:40.040	Kai: All right. Thanks for the INSIGHT. We're now approaching the OUTSIDE.	Kai: Alles klar. Danke für den EINBLICK. Genießen wir nun den AUSBLICK.
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